Mirror Me
May 3rd, 2007今年的卡塞爾文獻展（Documenta, Kassel）艾未未的作品《童話》將把一千零一個中國人送往德國。最初我未曾留意這件行動，只是從他每天登在 blog 上的照片得以覷其進展。直到最近幾天他一組組的將人物照片貼上來，從標一開始，到此刻已經標七。我看到了這一千零一個裡面的兩百多。
當一個微渺的細節不斷重復，形成規模，個中力量委實令人震驚。每天桌面提示有艾氏新文章，令我漸次更加饒有興味的觀摩，是因為主題重復而引發的反思吧?那一個個的人，或老或少，或男或女，姿勢或立正或稍息，衣著或樸素或標奇，容色或笑或肅，天色或晴或雨——我可真愛用排比——無一例外的直視鏡頭。從中隱約看到一絲時代的意象，或者，更直白的，是一種時代的表情和站姿。
想起百余年前的人物照。看照片上的人，只是從服飾表情作種種猜度。但我關注的已經超越這個人作為個體的存在，而涵蓋了他（她）所生活的地域和時代。一百年以後，會有人如此猜度我們麼？而這些照片，能夠作為窺豹的竹管麼？
想起那本叫《FRUiTS》的書。攝影師青木正一大約九年前做起這份FRUiTS雜誌，拍的是日本街頭的異服男女。此書是雜誌的摘選結集。有意思的是，無論多麼個性化的衣著，或是姿態行為，編纂成冊，反映的卻是整個文化的一斑。
自從擁有了數碼相機，常拍一些所謂的自拍照。可不斷遭遇的難題是，我將用什麼表情，什麼姿勢，怎麼站怎麼坐，我看哪里？一張接一張，不盡人意。童話的組圖更催人想像，如果是我，會用怎樣的站立來表達“我”？事實上，這是一道沒有正確答案的作業題——它甚至沒有最優解。我腦海目光中的“我”並非真正的我，鏡中的“你”也不是。在看到別人偷拍的”我“時往往受震動：難道自己是這樣的？如此，對於大多數的人，“我”其實是個很陌生的形象。
